La Comunidad de Madrid ha iniciado el expediente para declarar Bien de Interés Patrimonial (BIP), en la categoría de conjunto de bienes muebles, ocho pinturas flamencas del siglo XVII conservadas en el Monasterio de Comendadoras de Santiago el Mayor, en la capital.
Claves de la noticia
Expediente en marcha
La Comunidad ha iniciado el procedimiento para proteger las ocho pinturas como conjunto de bienes muebles.
Un ciclo mariano completo
Las obras, realizadas al óleo sobre cobre hacia 1665, representan episodios de la vida de la Virgen.
Conservadas en el monasterio
La serie está documentada allí desde 1738 y la inspección de 2026 constató su buen estado.
Las obras fueron realizadas al óleo sobre cobre hacia 1665 por cinco artistas de la escuela de Amberes vinculados al entorno de Pedro Pablo Rubens. La resolución publicada en el Boletín Oficial de la Comunidad de Madrid (BOCM), consultada por Europa Press, destaca la relevancia histórica y artística del conjunto, sus características técnicas comunes y que las ocho piezas tienen las mismas dimensiones.
Los autores son Anthonis Goubau I, Erasmus Quellinus II, Willem van Herp, Michiel Angel Immenraet y Abraham Willensem, quienes desarrollaron la mayor parte de su actividad en Amberes y recibieron, en distinta medida, la influencia de Rubens. Las pinturas componen un ciclo completo sobre la vida de la Virgen:
- Anthonis Goubau I realizó Nacimiento de la Virgen y La Virgen niña con san Joaquín y santa Ana.
- Erasmus Quellinus II pintó Anunciación y Jesús entre los doctores del templo.
- Willem van Herp es el autor de Visitación de la Virgen a santa Isabel y La presentación de Jesús en el templo.
- La serie se completa con Adoración de los Reyes Magos, de Michiel Angel Immenraet, y Asunción de la Virgen, de Abraham Willensem.
Dimensiones y rasgos artísticos
Las ocho pinturas están firmadas. Tres de ellas —Anunciación, Adoración de los Reyes Magos y Jesús entre los doctores del templo— llevan también la fecha de ejecución: 1665. Cada cobre mide 90 por 115 centímetros y los marcos, 121 por 146 centímetros. El BOCM señala que las piezas presentan un buen estado de conservación.
El expediente subraya la influencia de Rubens en los artistas y el uso de composiciones y modelos difundidos mediante grabados y estampas. La Adoración de los Reyes Magos de Immenraet reproduce una composición de Rubens conservada en el Museo de Bellas Artes de Lyon o alguno de los grabados realizados a partir de ella. Según la resolución, es la única pintura firmada por Immenraet que se conserva en España.
Willem van Herp recurrió también a esquemas compositivos de Rubens en la Visitación y en La presentación de Jesús en el templo, adaptándolos al formato apaisado de la serie e incorporando nuevos personajes. La Asunción de la Virgen de Abraham Willensem deriva parcialmente de composiciones rubensianas conservadas en Düsseldorf y en la Colección Liechtenstein de Vaduz.
Una serie documentada desde 1738
El BOCM destaca en las pinturas rasgos de la escuela flamenca de Amberes: dominio técnico, composiciones complejas, detalles minuciosos, dinamismo y teatralidad barrocos, viveza cromática y una representación pormenorizada de gestos y actitudes.
Las obras pertenecieron a Estefanía de Venegas, condesa de Val del Águila, quien ingresó en 1720 como religiosa profesa en la Orden de Santiago, tras enviudar de Juan Alonso de Losada, miembro del Consejo de Castilla. Al morir, en julio de 1738, dejó sus bienes a la comunidad de religiosas, incluidos los ocho cuadros, que entonces estaban en la sacristía de la iglesia.
El expediente plantea como hipótesis que la familia Venegas pudo adquirir el conjunto a través de las redes comerciales de arte flamenco establecidas durante el siglo XVII en Cádiz y Sevilla, ciudades con las que estuvieron vinculados el padre y el abuelo de la religiosa. La serie se enmarca en el comercio de pinturas flamencas destinadas al mercado español y en la moda de decorar iglesias y sacristías con ciclos pictóricos realizados en talleres de Amberes.
Traslado y regreso de las obras
Las ocho pinturas fueron fotografiadas en la sacristía antes de la Guerra Civil. Los negativos se conservan actualmente en el Archivo Moreno del Instituto del Patrimonio Cultural de España. Durante la contienda, el Gobierno republicano trasladó la serie a un depósito del Museo del Prado para protegerla.
Al terminar la Guerra Civil, el Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional devolvió las pinturas al monasterio, en 1940. El historiador Elías Tormo fue el primer especialista que dio a conocer las obras, en su publicación Las iglesias del antiguo Madrid, de 1927. Entonces pudo ver siete de los cobres, pero no identificó sus firmas.
Conservación y trayectoria del monasterio
La inspección técnica del 28 de abril de 2026 constató que las ocho pinturas se encuentran en buen estado de conservación. Las obras han recibido varias intervenciones; la más reciente concluyó en 2008. Conservan sus antiguos marcos, de la tipología conocida como «de rizo» o flammenleisten, característica de los Países Bajos.
El Monasterio de Comendadoras de Santiago el Mayor está considerado el primer convento construido en Madrid y el único cuya estructura se conserva íntegramente. Su origen se remonta a 1584, aunque su fundación efectiva tuvo lugar en 1650, con la llegada desde Valladolid de varias religiosas de la Orden de Santiago por disposición de Felipe IV. El inmueble fue declarado monumento histórico-artístico en 1970.
La noticia en cifras
| Cifra | Dato |
|---|
| 8 | Pinturas flamencas que integran el conjunto. |
| 5 | Artistas de la escuela de Amberes a quienes se atribuyen las obras. |
| Siglo XVII | Época en que fueron realizadas las pinturas. |
| Hacia 1665 | Fecha aproximada de ejecución del conjunto. |
| 3 | Pinturas que incorporan la fecha de ejecución: 1665. |
| 90 × 115 cm | Dimensiones de cada cobre. |
| 121 × 146 cm | Dimensiones de los marcos. |
| 1738 | Año en que la condesa de Val del Águila dejó sus bienes a la comunidad religiosa. |
| 1927 | Año de publicación de «Las iglesias del antiguo Madrid», de Elías Tormo. |
| 1940 | Año en que las pinturas fueron devueltas al monasterio. |
| 28 de abril de 2026 | Fecha de la inspección técnica citada en el expediente. |
| 2008 | Año en que finalizó la intervención más reciente mencionada. |
| 1584 | Año al que se remonta el origen del monasterio. |
| 1650 | Año de su fundación efectiva. |
| 1970 | Año en que el inmueble fue declarado monumento histórico-artístico. |
Si (
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