El "dramma giocoso" de Vicente Mart�n y Soler, "El �rbol de Diana", llega al Teatro Real con direcci�n de escena de Francisco Negr�n y direcci�n musical de Ottavio Dantone, quien considera que es "una m�sica f�cil de o�r" de un "estratega musical que sab�a transmitir momentos importantes".
En colaboraci�n con el Gran Teatre Liceu de Barcelona y con la Fundaci�n de Autor, el coliseo madrile�o recupera esta historia inspirada en el mito de Diana y Endimione, estrenada por primera vez en el Burgtheater de Viena en 1787.
"El �rbol de Diana", que estar� hasta el 26 de marzo, relata el conflicto entre Diana y Amore, que encarnan el clericalismo represivo y la actitud tolerante del emperador ilustrado, respectivamente.
La narraci�n en forma de f�bula pastoral estar� interpretada por las sopranos rusas, Lyubov Petruva y Ekaterina Lekhina (Diana); las mezzosopranos Marina Comparato y Ketevan Kemoklidze (Amore) y los tenores Dmtri Korchak y John McVeight (Endimione).
El elenco lo completar�n Pavol Breslik y Jos� Lu�s Sola (Silvio), Ainhoa Garmedia (Britomarte, genio y ninfa), Marisa Martins (Clizia, genio y ninfa), Jossie P�rez (Cloe, genio y ninfa) y Sim�n Orfila (Doristo).
Para Dantone, responsable de la Accademia Bizantina, ser�a un error hacer "un paralelismo musical" entre Mart�n y Soler y Mozart porque el primero "intentaba hacer lo que le gustaba a la gente" mientras que el segundo era "un genio y como tal se sal�a de los c�nones".
"El p�blico sab�a lo que quer�a", ha explicado el director milan�s, quien cree que Mart�n y Soler ten�a una "gran inteligencia de instrumentaci�n" y lo ha comparado con un compositor actual como Ennio Morricone.
Adem�s, Mart�n y Soler creaba una "m�sica m�s sencilla" que Mozart y ha subrayado "la gestualidad musical, la din�mica y la galanter�a" de sus composiciones.
El director de escena, Francisco Negr�n, ha destacado que el libreto es "sumamente sexual" y que esta versi�n no tiene "ninguna intenci�n de ser vulgar", sino que intenta ser "un mundo de dibujo animado infantil y de fantas�a".
Negr�n ha resaltado que el p�blico va al teatro "a comparar" y no a "divertirse como en el cine" por eso le gusta representar obras "desconocidas o nuevas" porque la gente vuelve a descubrir el placer de ir al teatro.
"Mart�n y Soler requiere mucho detalle y mucha sutileza", ha explicado Negr�n, quien ha utilizado cambios de decorado muy r�pidos con la intenci�n de "crear diversi�n e ilusi�n" bas�ndose en el "mundo de los mangas japoneses" que mezcla ciencia ficci�n, im�genes 'sexys', estilizadas y surrealistas a la vez.
Esta obra se acerca "m�s a un musical mientras que Mozart creaba un tipo de teatro m�s serio y con intenci�n", ha destacado Negr�n y ha resaltado que Mart�n y Soler ha incluido "�reas serias en una �pera bufa", una caracter�stica que no es "normal".
El director art�stico del Teatro Real, Antonio Moral, ha destacado que en esta obra existen "ecos" del "Cos� fan tutte" de Mozart y los "anticipos" de las tres ninfas que se convertir�an en las tres damas de "La flauta m�gica" del compositor austr�aco.
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